Martín Matalon
Biographie

© Photo : Guy Vivien
Au sein d’un paysage musical qui commençait à se dégager des grilles d’abstraction entre lesquelles l’avait enfermé une surenchère d’esprit de recherche, l’Argentin Martín Matalon (né à Buenos Aires en 1958) revendiquait d’emblée l’explosion d’un imaginaire coloré où les apports de timbres sortis des chaudrons de la modernité expérimentale recevaient un nouveau sort, de nouvelles applications.
D’abord émigré sur la côte est des États-Unis, où un certain conservatisme de l’activité musicale le laissait désabusé, il choisit de s’installer en France où la vitalité d’une effervescence créatrice dominée par les noms de Messiaen, Boulez, Murail, Grisey, le fascinait. Une fois assimilés les outils façonnés dans ce creuset – et notamment l’électronique travaillée à l’IRCAM - le jeune Latino-Américain les mettait au service d’un bouillonnement imaginatif dont l’arbre généalogique et les ferments sont à chercher très loin du circuit musical.
Une attentive exigence d’architecte n’en guide pas moins son processus de composition, mais la richesse de sensations qui peut naître de l’accostement de deux arts complémentaires s’impose comme une préoccupation constante chez Martin Matalon. La pensée plastique du son donnant relief aux empreintes issues de la littérature, l’accompagnement musical (qui ne serait plus ”musique de film” au sens illustratif) comme trope du sens de l’image filmique, la fantaisie suggestive s’insinuant entre les mots d’un conte, telles apparaissent les expériences-phares qui jalonnent son oeuvre.
Plutôt que de transdisciplinarité au sens convenu que prend ce concept aujourd’hui, il s’agit de translation d’émotions impulsant un questionnement fécond d’un artiste à l’autre. De Jorge Luis Borges, Matalon ne retient pas seulement l’imaginaire labyrinthique, il interroge les formes brèves, où la concision contient le foisonnement. De Luis Buñuel (Un chien andalou, L’Âge d’or), il n’observe pas seulement l’audacieux surréalisme, mais aussi l’interpolation de ”plans” (en termes cinématographiques), devenus chez lui ”objets sonores”, incrustations au sein des entrelacs de métaphores dictés par le projet global. Son travail sur Métropolis de Fritz Lang l’incite à une réflexion sur la superposition du temps narratif, du rythme visuel et de l’agogique musicale.
Parallèlement à ces expériences (dont il souhaiterait qu’elles contribuent à renouveler le cadre même de diffusion, trop sclérosé dans le concert ”classique”), le compositeur poursuit une exploration d’inter-relations timbriques et formelles au fil de sillons identifiés par des titres généraux : la série des Traces (sept à la date de 2010) se concentre sur le couple formé par un instrument (ou la voix) et sa transformation électronique en temps réel. Pourtant, la vision transversale ci-dessus évoquée n’en est guère absente : il définit ces Traces comme un « journal intime compositionnel », un « voyage à l’intérieur du son », dont l’un des épisodes (Traces II pour alto et électronique) naquit précisément d’une musique conçue pour un film de Buñuel (Las Hurdes). La série des Trames (onze à la date de 2010) s’attache à résoudre les problématiques complexes (chemins souterrains, tensions, façonnages d’entités formelles) de l’insertion ou de la confrontation d’un instrument soliste par rapport à des effectifs variés d’orchestres de chambre, ou au grand orchestre symphonique ; mais là encore... « le nom générique de “Trame” est inspiré du poème homonyme de Jorge Luis Borges qui nous dévoile une synchronie invisible et inconcevable entre tous les éléments qui constituent ‘‘l’histoire universelle”», écrit Martin Matalon.
Alors, de ce corpus aussi pluriel par ses configurations qu’homogène par ses préoccupations, le mélomane pourra tirer les sensations magiques d’un jaillissement de couleurs le transportant vers des visions poétiques, tandis que le musicien professionnel considérera de surcroît la combinatoire des ramifications structurelles tendant à faire converger la somme des multiples vers le geste univoque qui – dialectique suprême – capture la direction imprimée à l’oeuvre sans en figer la liberté d’essor.
Sylviane Falcinelli
-----------------------------------2015
> Créations
20/01/15
FOXTROT DELIRIUM, pour ensemble instrumental et dispositif électronique
Die Austernprinssezin de Ernst Lubitsch
Ensemble Ars Nova - Dir. : Philippe Nahon
Festival Lux - Valence – France
09/02/15
LA CARTA, pour clarinette, voix, accordéon et dispositf électronique
Ensemble Accroche Note
Studio 104, Radio France - Paris – France
24/04/15
TRACES XI, pour trombone et dispositif électronique
Trb. : Uwe Dierksen
Wittener Tage für neue Kammermusik Witten - Witten - Allemagne
11/07/15
TRAME XIII, pour saxophone soprano et orchestre
Orchestre Philharmonique de Strasbourg - Dir. : Baldur Bronnimann
Sax. : Vincent David
SaxOpen Congrès et Festival mondial du Saxophone, Palais de la Musique et des Congrès - Strasbourg - France
> Actualités
- Parution discographique de Trame XII pour trompette et cordes, par l’Orchestre d’Auvergne et Romain Leleu (trompette), sous la direction de Roberto Forés Veses, pour le Label Aparté (AP103).
- Parution discographique de Trame V pour trompette et orchestre, par l’Orchestre National de Lorraine et Eric Aubier (trompette), sous la direction de Jacques Mercier, pour le label Indésens (INDE071).
- Parution discographique de Prelude and blue pour saxophone alto, percussions et contrebasse, par Vincent David (saxophone alto), Victor Hanna (percussions) et Nicolas Crosse (contrebasse), pour le label NoMadMusic (NMM020).
-----------------------------------2016
> Créations
12/10/16
L’OMBRE DE VENCESLAO, opéra
Livret de Jorge Lavelli d’après l’oeuvre de Copi
Orchestre symphonique de Bretagne - Dir. : Ernest Martinez-Izquierdo
Opéra - Rennes - France
31/12/16
CARAVANSERAIL, ballet
Ensemble Modern
Frankfurt - Allemagne
> Actualités
- Parution discographique de Spirals, loops, lines, pour ensemble instrumental, par l’ensemble Asko | Schönberg, sous la direction de Reinbert de Leeuw, disque produit par la WDR.
-----------------------------------2017
> Créations
12/02/17
TRACES XII, pour harpe et dispositif électronique
Hp. : Nicolas Tuillez
Festival Présences - Paris - France
24/11/17
SPINNING LINES, pour clarinette, violon et cor solistes, orchestre et dispositif électronique
Ensemble Modern - Sound Engineer : RIM Max Bruckert
Cl. : Jaan Bossier - Cor : Saar Berger - Vl. : Jagdish Mistry
Frankfurt - Allemagne
> Actualités
- Parution d’un CD monographique avec ...del color a la materia... pour piano concertant, 6 percussionnistes et dispositif électronique, et La Makina pour 2 pianos, 2 percussions et électronique en temps réel, par l’Ensemble Batida, pour le label Disques VDE-GALLO - GALLO CD-1496.
-----------------------------------2018
> Créations
25/01/18
TRACES XIII, pour piano et dispositif électronique
Pno : Vincent Leterme
Le Quartz - Brest - France
11/05/18
TRAME XIV, pour clarinette et ensemble instrumental
Musikfabrik - Cl. : Carl Rosman
Dir. : Stefan Asbury
Kölner Philharmonie, Festival ACHT BRÜCKEN - Köln - Allemagne
09/09/18
LINEAS, PUNTOS, PLANOS, pour violon, violoncelle et piano
Trio Pilgrim
Lanquais (24) - France
14/09/18
RUGGED, pour orchestre symphonique
Orchestre philharmonique de Radio France - Dir. : Mikko Franck
Radio France - Paris - France
21/11/18
SPIN, pour 2 pianos et 2 percussions
Quatuor Makrokosmos
Festival - Perpignan - France
-----------------------------------2019
> Créations
12/02/19
ATOMIZATION, LOOP AND FREEZE, pour 3 pianos et 3 percussionnistes
Pnos : Bertrand Chamayou, Vanessa Benelli Mosell et Sébastien Vichard
Percussions : Florent Jodelet, Adélaïde Ferrière et Ève Payeur
Dir. : Martin Matalon
Festival Présences, Radio France - Paris - France
25/02/19
TRACES XIV, pour guitare et dispositif électronique
Pablo Márquez
Studio der Hochschule für Musik Basel - Basel - Suisse
02/05/19
LA RUEDA, pour violon, piano et dispositif électronique
Vl. : Claire Bourdet
Pno : Kim van den Brempt
Festival Images Sonores, Musée de La Boverie - Liège - Belgique

Œuvres de Martín Matalon

Consulter le site officiel de Martin Matalon
[ www.martinmatalon.com ]
Catalogue auteur de Martín Matalon
[ pdf - 230 Ko ]Vidéo : Rugged
Martin MATALON - Rugged, pour orchestre avec cors obligato / Orchestre Philharmonique de Radio France / Mikko Franck, direction
Discographie
DISQUES MONOGRAPHIQUES
> 2017 / Disques VDE-GALLO GALLO CD-1496 - Monographie Martin Matalon - Ensemble Batida
...del color a la materia..., pour piano concertant, 6 percussionnistes et dispositif électronique
La Makina, pour 2 pianos, 2 percussions et électronique en temps réel
Ensemble Batida
ACCORD / UNIVERSAL 480 6512
Les Percussions de Strasbourg
Les Carambas, pour 6 percussionnistes
Le Scorpion, pour 6 percussionnistes, piano et dispositif électronique
MUSICALES ACTES SUD-N°ASM05
Ensemble Les Siècles - Direction : François-Xavier Roth
Trame II, pour clavecin solo et ensemble instrumental
Trame IV, pour piano solo et 11 instruments
Trame VIII, pour marimba solo et ensemble instrumental
Maud Gratton, clavecin / Florence Cioccolani, piano / Eriko Minami, marimba
ACCORD - 472 086-2
Orchestre National de Lorraine - Direction : Jacques Mercier
Trame V, pour trompette solo et orchestre
Trompette : Éric Aubier
Trame III, pour violoncelle et orchestre
Violoncelle : Marc Coppey
El torito catalan, pour orchestre
SISMAL RECORDS - SR005
Ensemble Sillages
Traces VII (La carta), pour voix et dispositif électronique
Voix : Donatienne Michel-Dansac
Traces V (Levedad), pour clarinette et dispositif électronique
Clarinette : Pierre Dutrieu
Traces IV, pour marimba et dispositif électronique
Marimba : Eve Payeur
Traces II, pour alto et dispositif électronique
Alto : Gilles Deliège
Traces VI (Multiplicidad), pour flûte et dispositif électronique
Flûte : Sophie Deshays
Traces III, pour cor et dispositif électronique
Cor : Pierre Rémondièrestre
ACCORD - 476 1280
Les Percussions de Strasbourg
Le Scorpion, pour 6 percussions, 2 pianos et dispositif électronique en temps réel
ACCORD - 472 086-2
Les Percussions de Strasbourg
Carambas (les), pour 6 percussions
Guitare : Alain Rizoul
MAGUELONE - MAG 111.149
Trio Nobis
Formas de arena, pour flûte, violon et harpe
ACCORD - 476 070-2
...de tiempo y de arena...
Monedas de hierro, pour 10 instruments et dispositif électronique
Ensemble Court-Circuit
Forma de arena, pour flûte, alto et harpe
Trio Nobis
GERARD BILLAUDOT ÉDITEUR - GB8765
Livre disque
Har, le tailleur de pierre, pour récitant, 3 percussions et dispositif électronique en temps réel
Texte d’après le conte Le tailleur de pierre, extrait de «Contes du Tibet et d’autres pays d’Extrême-Orient» (© Éditions Gründ)
LIVRE DISQUE PROMOTIONNEL CREE DANS LE CADRE DU SPECTACLE ”TULLE ET LES OMBRES”
Livre disque
Har, le tailleur de pierre
Un projet United Instruments of Lucilin en coproduction avec ”Luxembourget grande région, capitale européenne de la culture 2007” et la Philharmoniede Luxembourg.
APARTE - AP103
Orchestre d’Auvergne - Direction : Roberto Forés Veses
Trame XII, pour trompette et orchestre à cordes
Trompette : Romain Leleu
INDESENS - INDE071
Orchestre National de Lorraine - Direction : Jacques Mercier
Trame V, pour trompette et orchestre (Création mondiale)
Trompette : Eric Aubier
NoMadMusic - NMM020 / Flows (19.05.2015)
Prelude and blue, pour saxophone alto, percussions et contrebasse
Saxophone alto : Vincent David
Percussions : Victor Hanna
Contrebasse : Nicolas Crosse
WDR
Spirals, loops, lines, pour ensemble instrumental
Ensemble Asko | Schönberg
Reinbert de Leeuw (direction)
Actualité
Compositeur en résidence à l’Orchestre Régional de Normandie pour la saison 2022-2023.
Parution d’un disque monographique du cycle des « Traces » avec dispositif électronique : Traces VIII pour violon, Traces IX pour violoncelle, Traces X pour accordéon, Traces XI pour trombone, Traces XII pour harpe, et Traces XIII pour piano, par l’Ensemble Sillages, pour le Label Ameson.
Concerts
29 et 30 juin 2023 : SCARECROW
The Playhouse - Scarecrow - One week
Auteur(s) :
Trois moyens métrages de Buster Keaton
Concert interprété par :
Ensamble Ad Hoc (C.A.B.A. – Argentina) - Dir. : Martin Matalon
C.E.T.C. (Teatro Colón) - Buenos Aires, Argentine
1er, 2, 4 et 5 juillet 2023 : SCARECROW
The Playhouse - Scarecrow - One week
Auteur(s) :
Trois moyens métrages de Buster Keaton
Concert interprété par :
Ensamble Ad Hoc (C.A.B.A. – Argentina) - Dir. : Martin Matalon
C.E.T.C. (Teatro Colón) - Buenos Aires, Argentine
18 juillet 2023 : SCARECROW
The Playhouse - Scarecrow - One week
Auteur(s) :
Trois moyens métrages de Buster Keaton
Concert interprété par :
Ensemble Multilatérale - Dir. : Martin Matalon
Nice, France
31 août 2023 : CELUI QUI DIT NON
Opéra pour solistes, chœur d’enfants et ensemble
Auteur(s) :
Bertold Brecht
Concert interprété par :
Orquesta Ad Hoc (C.A.B.A. – Argentina) - Dir. : Natalia Salinas / Martín Matalón
Teatro Coliseo - Buenos Aires, Argentine
1er, 2 et 3 septembre 2023 : CELUI QUI DIT NON
Opéra pour solistes, chœur d’enfants et ensemble
Auteur(s) :
Bertold Brecht
Concert interprété par :
Orquesta Ad Hoc (C.A.B.A. – Argentina) - Dir. : Natalia Salinas / Martín Matalón
Teatro Coliseo - Buenos Aires, Argentine
29 septembre 2023 : SCARECROW
The Playhouse - Scarecrow - One week
Auteur(s) :
Trois moyens métrages de Buster Keaton
Concert interprété par :
Ensemble Multilatérale - Dir. : Martin Matalon
Conservatoire - Cergy-Pontoise, France